Foto des Bentheimer Kammerchores mit Dirigent und Pianisten bei einem Auftritt

Het oud­ste, meest authen­tie­ke en mooi­ste orgaan van de muziek, het orgaan waar­aan alleen onze muziek haar bestaan dankt, is de men­se­lij­ke stem. 

Richard Wag­ner, ver­taald uit het Duits

Notenschlüssel

Spreek en je bent mijn mede­mens, zing en we zijn broers en zussen.

The­o­dor Gott­lieb von Hip­pel de Oude­re, ver­taald uit het Duits

  • Ora­to­ri­um “ELIAS” van Felix Men­dels­so­hn Bart­hol­dy op 9 novem­ber 2024

    Elias in the Chariot of Fire von Patrick Pye

    Het Bent­hei­mer Kamer­koor is ver­heugd om ons aan­ko­men­de con­cert­pro­ject te pre­sen­te­ren: het indruk­wek­ken­de ora­to­ri­um “ELIAS” van Felix Men­dels­so­hn Bart­hol­dy. Dit mees­ter­werk van roman­ti­sche koor­mu­ziek zal wor­den uit­ge­voerd op 9 novem­ber 2024 in de prach­ti­ge omge­ving van het Kur­haus in Bad Bentheim.

    Meer lezen

  • Bespre­king van ons voor­jaars­con­cert in het Kur­saal Bad Bent­heim (25/05/2024)

    Plakat vom Frühlingskonzert

    Met veel vreug­de en trots open­den wij, het Bent­hei­mer Kamer­koor, ons jubi­le­um­jaar met een spe­ci­aal voor­jaars­con­cert in het Kur­saal Bad Bent­heim. Dit con­cert mar­keer­de niet alleen de start van ons 60-jarig jubi­le­um, maar was ook het bewijs van onze pas­sie en pro­fes­si­o­na­li­teit, zelfs in uit­da­gen­de situaties.

    Meer lezen

Het Bent­hei­mer Kamerkoor

In de zomer van 1964 richt­ten Erwin Voll­mer en Johan­na Sch­midt het Bent­hei­mer Kamer­koor op. De eer­ste repe­ti­tie vond plaats in de woon­ka­mer van Voll­mer in okto­ber 1964, wat het koor de humo­ris­ti­sche naam “Kamer­koor” ople­ver­de. Van­we­ge de groei ver­huis­de het koor al snel naar het muziek­lo­kaal van de pro­tes­tant­se basis­school. Het eer­ste open­ba­re optre­den in sep­tem­ber 1965 werd posi­tief ont­van­gen. In 1970 voer­de het koor de “Kro­nings­mis” van Mozart uit.

Jür­gen Har­bort nam de lei­ding van het koor over in 1971. In 1982 werd het koor een gere­gi­streer­de ver­e­ni­ging. Wil­ly Veen nam het over in 1984 en vier­de het 20-jarig jubi­le­um met de “Mari­a­zell Mis” van Haydn. Jür­gen Maag werd direc­teur in 1988. Hij voer­de Bachs Wei­hnachts­ora­to­ri­um uit en ging een samen­wer­king aan met het Ocht­rup Vocaal Ensem­ble. Het 25-jarig jubi­le­um­con­cert vond plaats in 1989.

Tho­mas Lischik inten­si­veer­de de samen­wer­king met Ocht­rup van­af 1990. Hoog­te­pun­ten waren het Mozart fes­ti­val­con­cert in 1991 en Hän­dels “Mes­siah” in 1992. Het koor voer­de Rossini’s “Peti­te Mes­se Solen­nel­le” uit voor zijn 30-jarig jubi­le­um. Tilo Leh­mann diri­geer­de het koor van 2002 tot 2008. Hij ves­tig­de een tra­di­tie met Bachs Wei­hnachts­ora­to­ri­um en vier­de het 40-jarig jubi­le­um met Haydns “Sei­zoe­nen”. In 2009 nam Elmar Sebas­ti­an Koch het over als diri­gent. Hij voer­de zel­den uit­ge­voer­de wer­ken uit zoals het “Wei­hnachts­ora­to­ri­um” van Graun en de “Mes­sa di Glo­ria” van Puc­ci­ni. Het gou­den jubi­le­um in 2014 werd gevierd met “Car­mi­na Bura­na” van Carl Orff. Ias­sen Rayk­ov diri­geert het koor sinds 2022.

Meer infor­ma­tie over de geschie­de­nis van het koor

Het begin van het koor in 1964 en de eer­ste jaren

Toen Erwin Voll­mer – toen muziek­le­raar aan de mid­del­ba­re school in Bent­heim – en Johan­na Sch­midt – sinds haar jeugd actief in koor­mu­ziek – in de zomer van 1964 begon­nen rond te vra­gen wie er met hen in een infor­me­le groep stuk­ken voor gemengd koor wil­de instu­de­ren, had­den de twee geen idee dat ze de basis leg­den voor wat later het Bent­hei­mer Kamer­koor zou worden.

Vol­gens de kro­nie­ken kwam de eer­ste groep met gemeng­de stem­men in okto­ber 1964 samen in de woon­ka­mer van Voll­mer. De humo­ris­ti­sche term moet toen bedacht zijn: Ze waren het “kamer­koor” van Bent­heim van­we­ge de klei­ne ruim­te die ze nodig had­den in één kamer. De klei­ne ruim­te moest al snel wor­den ver­la­ten ten gunste van een gro­te­re oefen­ruim­te. Toen het aan­tal zan­gers gestaag toe­nam, wer­den de koor­avon­den ver­plaatst naar het muziek­lo­kaal van de pro­tes­tant­se basis­school (nu de mid­del­ba­re school).

Het koor maak­te zijn eer­ste open­ba­re optre­den in sep­tem­ber 1965 ter gele­gen­heid van een samen­wer­kings­bij­een­komst met Assen en kreeg zeer loven­de kri­tie­ken voor de uit­voe­ring van lie­de­ren uit vier eeu­wen. Deze pro­gram­ma­struc­tuur bleef het­zelf­de voor alle con­cer­ten tot 1970, toen het koor zijn eer­ste gro­te werk uit­voer­de met bege­lei­ding van een extern orkest: Mozart’s “Kro­nings­mis” was onge­twij­feld het hoog­te­punt van het koor­werk tot dan toe.

Oprich­ting als ver­e­ni­ging en 25e verjaardag

Erwin Voll­mer nam in 1971 een muziek­school in het Wes­ter­wald over en zijn opvol­ger als direc­teur van het kamer­koor was Jür­gen Har­bort. Vol­gens de kro­niek was zijn mot­to: “Wie rust, roest!”. Naast regel­ma­ti­ge deel­na­me aan de Euro­pe­se Dagen en het zin­gen van advents­lie­de­ren, gaf het koor afwis­se­lend wereld­lij­ke en gees­te­lij­ke con­cer­ten in het kader van de jaar­lijk­se Duits-Neder­land­se kuur­da­gen. Een van de hoog­te­pun­ten in deze reeks was de “Har­mo­nie­mes­se” van Joseph Haydn in Bar­del in 1974 ter gele­gen­heid van het 10-jarig bestaan van het koor.

Van­we­ge de omvang­rij­ke finan­ci­ë­le trans­ac­ties tij­dens de con­cer­ten gaf het koor zich­zelf in 1982 een grond­wet en werd het een gere­gi­streer­de ver­e­ni­ging. In 1984 volg­de Wil­ly Veen Jür­gen Har­bort op en vier­de zijn debuut met de 20e ver­jaar­dag van het koor. Hoog­te­pun­ten uit zijn tijd waren de uit­voe­ring van Haydns “Mari­a­zell Mass” in 1986 en een Brahms-con­cert in 1987.

Na zijn pen­si­o­ne­ring in 1988 werd Jür­gen Maag benoemd tot koor­di­ri­gent. Hij intro­du­ceer­de zich­zelf met het Wei­hnachts­ora­to­ri­um van Johann Sebas­ti­an Bach en leg­de de basis voor een jaren­lan­ge vrucht­ba­re samen­wer­king met het Ocht­rup Vocaal Ensem­ble. Het 25-jarig jubi­le­um­con­cert van het koor in 1989 vond onder zijn lei­ding plaats in het Kur­saal. In zijn toe­spraak bij deze gele­gen­heid vat­te toen­ma­lig bestuurs­voor­zit­ter Hans Bau­mann de ont­wik­ke­lings­ge­schie­de­nis van het koor samen met de woor­den: “…van kamer­koor tot groot koor!”.

Het koor voor gro­te werken

Jür­gen Maag, die in 1990 in Hei­del­berg werd aan­ge­steld, werd opge­volgd door Tho­mas Lischik, die de samen­wer­king met Ocht­rup uit­breid­de en ver­diep­te. Voor­beel­den van deze suc­ces­vol­le samen­wer­king zijn het Mozart Fes­ti­val Con­cert in 1991 en Hän­dels “Mes­siah” in 1992. Na het mede-orga­ni­se­ren van het tra­di­ti­o­ne­le Bad Bent­heim Nieuw­jaars­con­cert in 1994, voer­de het koor Rossini’s “Peti­te Mes­se Solen­nel­le” uit voor zijn 30e ver­jaar­dag.
In het vier­de decen­ni­um van het bestaan van het koor waren er meer­daag­se rei­zen naar de Rheingau, de Elzas, Meck­len­burg en Praag met ver­schil­len­de optre­dens op de res­pec­tie­ve­lij­ke loca­ties.
Tho­mas Lischik beëin­dig­de zijn diri­gen­ten­car­ri­è­re in 2001 met “Ein deut­s­ches Requi­em” van Johan­nes Brahms.

Tilo Leh­mann was diri­gent van het Bent­hei­mer Kamer­koor van 2002 tot maart 2008. Hij begon zijn con­cert­ac­ti­vi­tei­ten in Bad Bent­heim met het Wei­hnachts­ora­to­ri­um van Johann Sebas­ti­an Bach, dat hij tot een bij­na jaar­lijk­se tra­di­tie maak­te en in de vijf jaar van zijn ambts­ter­mijn vier keer in ver­schil­len­de can­ta­te­be­wer­kin­gen diri­geer­de. In zijn tijd vond ook het 40-jarig jubi­le­um­con­cert van het koor plaats, dat gevierd werd met de “Sei­zoe­nen” van Joseph Haydn in het Kur­haus Bad Bent­heim.
Een koor­reis naar Dres­den en Leip­zig vond plaats in 2005.
Het laat­ste con­cert met Tilo Leh­mann was het nieuw­jaars­con­cert van de stad Bad Bent­heim in janu­a­ri 2008, dat het Bent­hei­mer Kamer­koor opnieuw hielp orga­ni­se­ren.
Tilo Leh­mann ver­liet het Bent­hei­mer Kamer­koor eind maart 2008.

De hui­di­ge

Daar­na, “de oude man was de nieu­we man”, nam Tho­mas Lischik het roer weer over als diri­gent tot maart 2009 en bekroon­de hij zijn twaalf­de jaar bij het Bent­hei­mer Kamer­koor met twee uit­voe­rin­gen van de Johan­nes Pas­si­on van Johann Sebas­ti­an Bach. Als erken­ning voor zijn gro­te ver­dien­sten voor het koor werd Tho­mas Lischik ere­lid van het Bent­hei­mer Kamerkoor.

In april 2009 nam Elmar Sebas­ti­an Koch de lei­ding van het koor over met als doel de cre­a­tie­ve moge­lijk­he­den van het koor ver­der uit te breiden.

Met zijn eer­ste con­cert­pro­gram­ma, het “Wei­hnachts­ora­to­ri­um” van Carl Hein­rich Graun, was het al dui­de­lijk dat Elmar Sebas­ti­an Koch hier­voor bewust min­der vaak uit­ge­voer­de wer­ken zou kie­zen om het koor in staat te stel­len zijn zang­kwa­li­tei­ten naar wens te ont­wik­ke­len, maar ook om het publiek min­der beken­de muzi­ka­le schat­ten te presenteren.

Klas­sie­kers zoals de beroem­de Requi­ems van Wolf­gang Ama­de­us Mozart en Johan­nes Brahms of een­vou­di­ge a capel­la con­cer­ten wer­den uit­ge­voerd onder de artis­tie­ke lei­ding van Elmar Sebas­ti­an Koch, even­als con­cer­ten die onge­brui­ke­lij­ker waren voor de regio, zoals de “Mes­sa di Glo­ria” van Gia­co­mo Puc­ci­ni in decem­ber 2010, twee wer­ken van Marc-Antoi­ne Char­pen­tier twee jaar later en het “Sta­bat Mater” van Gio­a­chi­no Ros­sini, dat werd uit­ge­voerd in maart 2014.

Met de “Car­mi­na Bura­na” van Carl Orff diri­geer­de Elmar Sebas­ti­an Koch in okto­ber 2014 een gedenk­waar­dig jubi­le­um­con­cert in het gou­den jubi­le­um­jaar van het koor, dat zowel voor luis­te­raars als deel­ne­mers een onver­ge­te­lij­ke erva­ring was.

Onze 
diri­gent
Ias­sen Raykov

Foto von Iassen Raykov in Dirigenten-Pose

Ias­sen Rayk­ov is een veel­zij­di­ge muzi­kant uit Bul­ga­rije die zijn muzi­ka­le oplei­ding begon aan het Staats­con­ser­va­to­ri­um in Sofia. Later ver­volg­de hij zijn pia­no­stu­die aan het Swee­lin­ck Con­ser­va­to­ri­um in Amster­dam bij gere­nom­meer­de docenten.

Rayk­ov stu­deer­de ook koor- en orkest­di­rec­tie bij uit­ste­ken­de docen­ten aan het Swee­lin­ck Con­ser­va­to­ri­um. Deze bre­de oplei­ding stel­de hem in staat om een breed reper­toi­re aan muziek­wer­ken te diri­ge­ren, van gro­te koor- en orkest­wer­ken tot a capel­la stukken.

In 1997 richt­te Ias­sen Rayk­ov het vocaal ensem­ble La Colom­be op, waar­mee hij het ‘Requi­em for Huma­ni­ty’ van Helen Osta­few in pre­mi­è­re bracht en op cd zet­te. Sinds­dien werk­te hij met ver­schil­len­de ensem­bles en koren en behaal­de hij vele suc­ces­sen, waar­on­der de eer­ste prijs op het Kerk­mu­ziek­con­cours in Frenswegen.

Naast zijn werk als diri­gent is Ias­sen Rayk­ov ook actief als pia­nist en zan­ger. Hij zong jaren­lang in het Vocaal Ensem­ble Exi­con en treedt af en toe op als solist. Rayk­ov heeft ook ver­schil­len­de koor­wer­ken gecomponeerd.

Onze pia­nis­te
Sofia Vas­heruk

Foto von Sofia Vasheruk am Piano

Sofia Vas­heruk werd in Mos­kou gebo­ren in een fami­lie van muzi­kan­ten en begon op 4‑jarige leef­tijd pia­no te stu­de­ren aan het Gnes­sin Sta­te Music Col­le­ge en later aan het Cho­p­in Music Col­le­ge in Moskou.

Tij­dens haar stu­die nam Sofia deel aan ver­schil­len­de inter­na­ti­o­na­le con­cour­sen, waar­on­der de Konin­gin Eli­sa­be­th­wed­strijd voor pia­no in Brus­sel (hal­ve fina­list); de Sigsmund Thal­berg Inter­na­ti­o­nal Pia­no Com­pe­ti­ti­on in Napels (3e prijs); de Inter­na­ti­o­nal Pia­no Com­pe­ti­ti­on in Ensche­de (3e prijs); de André Dumor­tier Inter­na­ti­o­nal Pia­no Com­pe­ti­ti­on in Bel­gië (Grand Prix en spe­ci­a­le prij­zen); de Dut­ch Nati­o­nal Pia­no Com­pe­ti­ti­on “Young Pia­nist Foun­da­ti­on” in Amster­dam (3e prijs) en de André Dumor­tier Inter­na­ti­o­nal Pia­no Com­pe­ti­ti­on in Bel­gië (3e prijs). Prijs); het André Dumor­tier Inter­na­ti­o­naal Pia­no­con­cours in Bel­gië (Gro­te Prijs en spe­ci­a­le prij­zen); het Neder­lands Nati­o­naal Pia­no­con­cours “Young Pia­nist Foun­da­ti­on” in Amster­dam (3e prijs) met een uit­voe­ring van Tsjaikovski’s Pia­no­con­cert nr. 1 met het Noord Neder­lands Orkest.

Sofia vol­tooi­de haar stu­die aan het Artez Con­ser­va­to­ri­um Ensche­de in 2012 en behaal­de haar mas­ter cum lau­de in 2014. Tus­sen 2012 en 2016 ver­volg­de ze haar stu­die aan de Scu­o­la di Musi­ca di Fie­sole in Flo­ren­ce, waar ze een post­doc­to­raal pro­gram­ma afrondde.

Sofia is regel­ma­tig betrok­ken bij con­cert­ac­ti­vi­tei­ten, breidt haar reper­toi­re als solo­pi­a­nis­te voort­du­rend uit en is ook actief op het gebied van kamer­mu­ziek. Ze is gespe­ci­a­li­seerd in voca­le muziek en cel­lo­re­per­toi­re en toert veel met ver­schil­len­de cellisten.

Lid wor­den

Het Bent­hei­mer Kamer­koor nodigt je van har­te uit om lid te wor­den van onze leven­di­ge koor­ge­meen­schap! Of je nu al erva­ring hebt met koor­zang of het ple­zier van zin­gen wilt ont­dek­ken – bij ons ben je aan het juis­te adres. Als zin­gend lid krijg je de kans om je stem te ont­wik­ke­len in een inspi­re­ren­de omge­ving en deel uit te maken van een toe­ge­wij­de gemeen­schap van muziekliefhebbers.

Heb je inte­res­se om lid te wor­den van het Bent­heim Kamer­koor of wil je gewoon meer weten over onze acti­vi­tei­ten, neem dan con­tact met ons op! Onze koor­le­den en het bestuur beant­woor­den graag uw vra­gen en onder­steu­nen u op uw weg om lid te wor­den van onze muzi­ka­le fami­lie. Zet de eer­ste stap en ont­dek de won­de­re wereld van koor­zang bij het Bent­hei­mer Kamerkoor!

Het Bent­hei­mer Kamer­koor repe­teert regel­ma­tig op woens­dag om 20.00 uur in de foy­er van de mid­del­ba­re school ‚Real­schu­le’ in Bad Bent­heim. Naast de repe­ti­ties zijn er ook con­cer­ten en ande­re optre­dens waar het koor zijn reper­toi­re presenteert.

Dona­ties

Het Bent­hei­mer Kamer­koor geeft al vele jaren mede vorm aan het muziek­le­ven in de regio Bad Bent­heim en wil bij­dra­gen aan een divers cul­tu­reel pro­gram­ma in de regio. Ons doel is om zoveel moge­lijk luis­te­raars te kun­nen ver­blij­den met onze con­cer­ten. Daar­om pro­be­ren we de toe­gangs­prij­zen voor onze eve­ne­men­ten op een gema­tigd niveau te hou­den. Omdat entree­gel­den meest­al niet de kos­ten van een con­cert dek­ken, zijn we dank­baar voor elke finan­ci­ë­le steun.

Als je een dona­tie wilt doen, zien we je over­schrij­ving op onze bank­re­ke­ning graag tegemoet:

BENTHEIMER KAMMERCHOR
KREISSPARKASSE GRAFSCHAFT BENTHEIM ZU NORDHORN
IBAN DE42 2675 0001 0001 0023 77
BIC NOLADE21NOH

Omdat het Bent­hei­mer Kam­mer­chor e.V. erkend is als non-pro­fit­or­ga­ni­sa­tie, is uw bank­af­schrift of stor­tings­be­wijs gel­dig als dona­tie­be­wijs voor de Duit­se belas­ting­dienst voor dona­ties tot 200 euro in Duits­land. Voor gro­te­re of regel­ma­ti­ge gif­ten geven we graag een apart schen­kings­be­wijs af. Ver­meld je naam en adres op de kwitantie.

Anek­do­tes over componiste

Felix Men­dels­so­hn Bartholdy

Half juli keer­de Men­dels­so­hn terug naar zijn fami­lie, die in Bad Soden aan de voet van het Tau­nus­ge­berg­te was gaan wonen. Na de stress en span­nin­gen van zijn reis naar Enge­land was het idyl­li­sche plat­te­lands­le­ven hier dub­bel goed voor hem, eten en sla­pen zon­der staart, zon­der pia­no, zon­der visi­te­kaart­jes, zon­der koet­sen en paar­den, maar op ezels, met veld­bloe­men, met muziek­pa­pier en een teken­boek, met Ceci­le en de kin­de­ren. Zoals in een brief aan mijn zus Fan­ny staat, knap ik elke dag meer op en lig ik onder appel­bo­men en gro­te eiken; in het laat­ste geval vraag ik de var­kens­hoe­der zijn die­ren onder een ande­re boom te drij­ven om me niet te sto­ren (dat gebeur­de gis­te­ren!); ik eet ook aard­bei­en bij de kof­fie, het mid­dag- en avond­eten, drink Asman­ns­häu­ser Brun­nen, sta om zes uur op en slaap toch negen en een half uur.

Worbs, Hans Chris­toph. Felix Men­dels­so­hn-Bart­hol­dy in Selbst­zeug­nis­sen und Bild­do­ku­men­ten. Rowohlts Mono­grap­hien ; 215. Rein­bek (bei Ham­burg): Rowohlt, 1974.
 S. 82f., ver­taald uit het Duits

Joseph Haydn

Haydns glim­lach
of: Het ande­re gezicht van dankbaarheid

Hij vond geluk in het schrij­ven van een muziek­stuk. Het eni­ge wat over­bleef was het fysie­ke ple­zier van het luis­te­ren en het more­le ple­zier van het applaus. Hij was zo ont­van­ke­lijk voor deze twee genoe­gens dat wan­neer hij zelf een uit­voe­ring van zijn wer­ken diri­geer­de, bij bepaal­de pas­sa­ges die hem bij­zon­der mooi leken en waar­voor het publiek applau­dis­seer­de, hij zich over­gaf aan zijn natuur­lij­ke impuls zon­der ver­war­ring en zon­der te pau­ze­ren om de maten te slaan: dan kon je hem zien glim­la­chen van vol­doe­ning. Ik heb tij­dens gro­te con­cer­ten gezien hoe de minst ont­wik­kel­de men­sen Haydns fysi­o­no­mie obser­veer­den om te ont­dek­ken wel­ke pas­sa­ge het mees­te applaus ver­dien­de. De glim­lach van de maes­tro stuur­de de han­den van het publiek net zoals zijn hand de uit­voe­ren­de musi­ci stuur­de. La Traet­ta stond altijd op en draai­de zich naar het par­ket als de pas­sa­ge die hij het lek­kerst vond aan­kwam: “Dames en heren, let nu op deze pas­sa­ge!” Dat deden ze en ze klap­ten. Het lijkt me dat Haydns glim­lach een fij­ne­re weg­wij­zer was en dat beschei­den­heid zelf zich niet zou heb­ben laten weer­hou­den. [G. Carpani]

Dank­baar­heid is een veel­ge­bruik­te term. “Dank je wel” zeg­gen was een van de eer­ste din­gen die we als kind leer­den. Dus we leren dank­baar­heid van tevo­ren als een gebaar van beleefd­heid. Hoe vaak wordt “dank je wel” niet gewoon een con­ven­tie, een ver­ve­len­de plicht waar we van­af stap­pen; het wordt een teken dat ner­gens naar wijst. Tege­lij­ker­tijd voe­len we alle­maal dat dank­baar­heid een van de krach­tig­ste emo­ti­o­ne­le gevoe­lens kan zijn en ik vind het onge­loof­lijk de moei­te waard om te kij­ken hoe het spon­ta­ne gevoel van dank­baar­heid zich kan uiten. Haydns glim­lach lijkt me een beto­ve­rend voor­beeld van hoe dank­baar­heid zijn weg vindt naar de rea­li­teit van ons leven. Haydns glim­lach is de onver­vals­te uit­druk­king van een die­pe inner­lij­ke vreug­de in muziek, die via hem onze wereld kon bin­nen­drin­gen. Hij schreef bij­na altijd “In nomi­ne Domi­ni” (In de naam van de Heer) boven zijn com­po­si­ties en “Fine laus deo” (Met het ein­de, God zij gepre­zen) net zo vaak na de laat­ste noot. Zo bedoel­de hij het. Zijn reli­gi­eu­ze geloof was de ver­bin­ding met een gro­te ener­gie die tot uiting kwam in zijn werk. Daar­om kon hij glim­la­chen zon­der eni­ge zweem van ijdel­heid wan­neer hij de schoon­heid die hij als com­po­nist cre­ëer­de weer tegen­kwam als uit­voer­der. Ik stel me ook graag de vreug­de voor die het dank­ba­re publiek in zijn glim­lach vond. Wat is er immers mooi­er dan een geluk­kig mens aan het werk te zien?

Het is fijn als iemand uit de grond van zijn hart “dank je wel” zegt, maar het is min­stens zo fijn om te weten dat dank­baar­heid zich op vele ande­re manie­ren kan uiten: door een geluk­za­li­ge glim­lach, bijvoorbeeld.

Chris­ta, Klaus. Denn das Leb­en ist eine zu kös­t­li­che Sache: die Leb­ens­kunst des Joseph Haydn. 1. Aufl. Hohe­nems: Bucher GmbH & Co. Druck Ver­lag Net­zwerk, 2011, ver­taald uit het Duits

de_DEDeutsch